Ventes passées
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Tableaux Modernes et sculptures
Mercredi 09 juin 2010 à 14h30
Tableaux Modernes et sculptures
AFFICHES DE COLLECTION VENTE DE PRESTIGE
Vendredi 04 juin 2010 à 14h15
AFFICHES DE COLLECTION VENTE DE PRESTIGE
Arts Décoratifs du XXe siècle
Mercredi 02 juin 2010 à 14h30
Arts Décoratifs du XXe siècle
Design gallery, 20 de Design
Mercredi 19 mai 2010 à 14h00
Design gallery, 20 de Design
Céramiques de 1880 à nos jours
Vendredi 30 avril 2010 à 14h30
Céramiques de 1880 à nos jours
Meuble et objets d'art
Mercredi 21 avril 2010 à 14h00
Meuble et objets d'art
20-21
Mercredi 31 mars 2010 à 14h30
20-21
Affiches de collection
Lundi 22 mars 2010 à 14h15
Affiches de collection " A tous prix"
Mode - Mobilier et objets Art
Lundi 15 février 2010 à 14h00
Mode - Mobilier et objets Art
Meuble et objets d'art
Mercredi 03 février 2010 à 14h00
Meuble et objets d'art
Sculptures & tableaux modernes
Mercredi 09 décembre 2009 à 14h30
Sculptures & tableaux modernes
AFFICHES DE COLLECTION
Lundi 07 décembre 2009 à 14h30
AFFICHES DE COLLECTION
20-21
Vendredi 13 novembre 2009 à 14h30
20-21
Mobilier & Objets d'art
Lundi 09 novembre 2009 à 14h00
Mobilier & Objets d'art
DESIGN
Lundi 12 octobre 2009 à 11h00
DESIGN
ITALIE
Vendredi 09 octobre 2009 à 14h30
ITALIE
CRÉATIONS JAPONAISES CONTEMPORAINES
Mercredi 07 octobre 2009 à 14h30
CRÉATIONS JAPONAISES CONTEMPORAINES
CÉRAMIQUES DE 1880 À NOS JOURS
Mercredi 07 octobre 2009 à 14h30
CÉRAMIQUES DE 1880 À NOS JOURS
AFFICHES DE COLLECTION
Mardi 06 octobre 2009 à 14h15
AFFICHES DE COLLECTION
AFFICHES DE CIRQUE
Lundi 22 juin 2009 à 14h15
AFFICHES DE CIRQUE
Sculptures & tableaux modernes
Mercredi 17 juin 2009 à 14h30
Sculptures & tableaux modernes
ARTS DÉCORATIFS DU 20E SIÈCLE 1900 - 1950
Lundi 08 juin 2009 à 14h30
ARTS DÉCORATIFS DU 20E SIÈCLE 1900 - 1950
Affiches de Collection
Vendredi 05 juin 2009 à 14h00
Affiches de Collection
Prospection - Créations contemporaines céramiques
Mercredi 27 mai 2009 à 14h30
Prospection - Créations contemporaines céramiques
ART DÉCO - DESIGN
Mercredi 13 mai 2009 à 14h00
ART DÉCO - DESIGN
Meubles et objets d'art
Mercredi 29 avril 2009 à 14h00
Meubles et objets d'art
20 - 21
Lundi 06 avril 2009 à 14h30
20 - 21
Affiches à tous prix
Lundi 09 mars 2009 à 14h15
Affiches à tous prix
Top des enchères
Le sommeil de Pan, d'après un marbre attribué à Montorsoli Sanguine et rehauts de craie blanche sur papier beige 43 x 26,5 cm Papier filigrané (une sorte de R surmonté d'une forme, sur deux pontuseaux). Pliures. Deux taches grises sur le ventre (diamètre environ 1 cm). Provenance : - ancienne collection de Sir Charles Greville, son cachet au verso (L.549) ; - ancienne collection Earl of Warwick, son cachet en bas à droite (L.2600) ; sa vente, Londres, Christie's, Manson and Woods, les 20-21 mai 1896 - ancienne collection Jules Augry (qui fut directeur de la Galerie Georges Petit) Notre dessin, inédit, est à rapprocher d'une autre copie par Rubens du marbre attribué à Montorsoli (vers 1507-1563), vu sous un autre angle (anciennement au palais Barberini, la sculpture est actuellement conservée au City Art Museum de Saint-Louis, Missouri). Il s'agit d'une contre-épreuve à la sanguine, largement reprise et enrichie de lavis et de gouache, qui faisait également partie des collections Greville et Warwick (maintenant conservée à la National Gallery de Washington). Le dessin de Washington représente donc le motif du marbre de Montorsoli, un Pan couché en ronde-bosse, vu sur le côté, en sens inverse de la sculpture originale. Burchard et d'Hulst (Rubens Drawings, Bruxelles, 1963, n° 161) datent la contre-épreuve sous-jacente au dessin de Washington du séjour de Rubens en Italie, entre 1601 et 1608, tandis que madame Logan évoque la possibilité d'une datation plus tardive, peut-être d'après des dessins de Poelenburgh (gravés par Jan de Bishop), vers 1630 (voir A.M. Logan, compte-rendu de « Rubens-selected Drawings » par Julius S. Held, dans « Master Drawings », volume 25, n° 1, 1987, note du catalogue n° 40, p. 69). Cependant, la précision du rendu anatomique dans notre dessin de Rubens laisse perplexe face à la synthétisation induite par une copie d'après une oeuvre interprétée, en gravure ou en réduction. D'autre part, notre dessin représente le Pan endormi vu par les pieds, dans le sens de la longueur. Cet angle de vue surplombant, donnant une vision inhabituelle et originale de la sculpture, s'explique si le dessinateur domine le motif du regard. Compte tenu du format du bloc de marbre - une figure grandeur nature en longueur posée sur le sol, comme un sarcophage antique -, Rubens devait s'être placé debout au pied de l'oeuvre. Lors de son voyage en Italie, Rubens prit un soin particulier à étudier les antiques, comme le Sénèque qu'il dessina sous six angles différents. Il continua à copier les antiques qu'il pouvait voir lors de ses divers voyages en Europe, ou ceux dont il fit l'acquisition. Rubens avait dans sa maison un cabinet particulier où il conservait précieusement ses dessins d'après l'antique et ses dessins de grands maîtres : le Cantoor. Seuls quelques proches et élèves privilégiés avaient accès à ce trésor jalousement gardé (voir K. Lohse Belkin et F. Healy, « A house of art : Rubens as a collector », Anvers, 2004). Rubens, collectionneur insatiable, s'entoura d'antiques ou de représentations d'antiques, dont il décorait sa maison d'Anvers. C'est ainsi qu'il acheta en 1618 à Dudley Carlton un ensemble important que ce dernier avait acquis à Venise (voir K. Lohse Belkin et F. Healy, « A house of art : Rubens as a collector », Anvers, 2004). Rubens rédigea un traité, « De imitatione Statuarum », non publié de son vivant, que Roger de Piles édita en 1708 dans son « Cour de peinture par principes », où il affirme qu'il est nécessaire de comprendre l'art de la sculpture antique pour atteindre la perfection en peinture (voir A.M. Logan, « Peter Paul Rubens, the drawings », Metropolitan Museum, New York, 2005, p.115). La connaissance de la sculpture copiée doit devenir si parfaite qu'on ne doit plus sentir la pierre dans le motif repris, afin de lui redonner vie. Comme pour ses plus célèbres copies d'antiques, Rubens étudie donc le Pan endormi sous plusieurs angles. Cette sculpture, peut-être exécutée vers 1533 par Montorsoli, fut au temps de Rubens tour à tour attribuée à Michel-Ange ou considérée comme un antique. Sa force d'évocation dût impressionner au plus au point Rubens pour qu'il en fasse des copies sous toutes les coutures. Rubens put voir le marbre du Pan endormi en Italie, où il séjourna entre 1601 et 1608. Cette oeuvre était regardée au début du XVIIe siècle comme pouvant être un antique. La critique moderne l'attribue à Giovanni Angelo de Montorsoli (vers 1507-1563). Elève d'Andrea Ferrucci, il travaille pour Michel-Ange, en particulier à la sacristie de San Lorenzo, où il sculpte la statue de saint Côme. Il restaure pour le pape Clément VII des antiques, dont le célèbre Laocoon. Il est appelé également à Naples, Volterra et Messine, s'illustrant dans la sculpture funéraire. En Sicile, il travaille à la cathédrale de Messine et réalise dans cette ville deux fontaines importantes. On peut envisager que le Pan endormi soit une figure destinée à orner une fontaine, l'ouverture de l'outre sur laquelle s'appuie Pan ayant été évidée. La conjonction de cette hypothèse aux influences michelangelesque et antique sensibles dans la figure du Pan endormi amena la critique à attribuer ce marbre à Montorsoli. Le professeur Jeremy Wood, sur la base d'une photographie, a reconnu en ce dessin une copie entièrement de la main de Rubens d'après une sculpture en marbre attribuée à Montorsoli. Nous le remercions pour son aide. Le professeur Wood prévoit de présenter ses recherches sur ce dessin dans sa future publication (prévue en 2011) du volume XXVI-III du « Corpus Rubenianum Ludwig Burchard », dans le segment consacré aux « Copies et adaptations d'après les artistes de la Renaissance et des époques postérieures », divisé en trois parties. La première, sur « Raphael et son école », vient d'être publiée (janvier 2010) ; la seconde, sur « Titien et les artistes d'Italie du nord », sortira en octobre 2010 ; la troisième, « Léonard de Vinci, Michel-Ange et les artistes d'Italie centrale », est prévue pour 2011.
Adjugé 433720 €
Pierre-Paul RUBENS (Siegen 1577-Anvers 1640)

Le sommeil de Pan, d'après un marbre attribué à Montorsoli Sanguine et rehauts de craie blanche sur ...

Femme, enfants et urne renversée Dessin à l'encre bistre et plume sur papier contre collé sur carton. Non signé. 11,2 x 6,8 cm Ce dessin est à rapprocher de la pointe sèche reproduite sur la couverture et page de garde de : - Roger Marx
Adjugé 26643 €
RODIN Auguste (1840-1917)

Femme, enfants et urne renversée Dessin à l'encre bistre et plume sur papier contre collé sur carton...

Pigeon Lampe de table en bronze et cuivre. Editions Artcurial, monogrammée et numérotée 513/900. Hauteur : 21 cm - Un certificat d'Artcurial sera remis à l'acquéreur.
Adjugé 26023 €
LALANNE François-Xavier (1927-2008)

Pigeon Lampe de table en bronze et cuivre. Editions Artcurial, monogrammée et numérotée 513/900. Hau...

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